Alcoy
Alcoy
prevé habilitar antiguas fábricas junto al río para un parque tecnológico
El gobierno local ratifica su
proyecto de promover un Museo de la Industria, pero su ubicación en la manzana
de Rodes o en otro enclave se decidirá tras un estudio
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Las naves en los cauces se
asignarían a pequeños negocios de nuevas tecnologías.
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Almoines (Valencia)
Fábrica
de la Seda vuelve a brillar
La Fàbrica de la Seda de Almoines
recupera poco a poco su esplendor original. Este complejo industrial de finales
del siglo XIX fue el centro neurálgico de esta localidad de la Safor. La
elaboración de la seda fue una actividad que generó mucha riqueza. De hecho
esta fábrica llegó a dar empleo a unas 900 personas de la comarca.
La luz de este vistoso edificio se
ha ido apagando en las últimas décadas por la dejadez de algunas
administraciones locales, pero ahora, el gobierno de Almoines, del Partido
Popular, se ha propuesto devolver toda la vistosidad a este inmueble, ejemplo
de la arquitectura industrial en la Safor.
La Fàbrica de la Seda o Lombard
presentaba un alto grado de deterioro. Hace poco más de dos años, el gobierno
local decidió acometer obras de urgencia para evitar la ruina del inmueble, en
el que ya filtraba el agua de lluvia y dañaba el interior. Por ese motivo, como
explicó el alcalde de Almoines, Antonio Olaso, «se destinó una partida de
40.000 euros para renovar las cubiertas». En la obra se conservaron algunos
elementos originales como «las vigas y los cuchillos de madera que sostienen el
tejado».
Una vez que se salvó este obstáculo,
el Consistorio decidió acometer una primera fase de mejora del interior. Se
invirtieron 100.000 euros. Con esta partida, se habilitó un Centro Polivalente
en uno de los tramos de propiedad municipal.
De hecho, como indicó Olaso,
Almoines ha ganado «un espacio adecuado para cualquier uso», ya que la
localidad carecía de este tipo de inmuebles, ya que las anteriores
corporaciones no invirtieron en recintos culturales o sociales de titularidad
pública: «Ahora Almoines tiene un espacio para todos, para cualquier tipo de
actividad, ya sea cultural o social».
En esta línea de revitalización
progresiva de La Fàbrica, el gobierno de Almoines pondrá en marcha en breve la
mejora un tramo de la fachada. El área donde se va a actuar es de unos 15
metros. Se conservarán los amplios ventanales y otros elementos arquitectónicos
propios de la época industrial.
La obra tendrá un coste de 35.000
euros y se centrará en adecuar y consolidar los muros. El alcalde recordó que
pese a la dejadez de los gobiernos de Compromís, que sólo pretendían derrumbar
el edificio para crear un aparcamiento, la obligación de la administración
local es velar por este inmueble, ya que es un Bien de Relevancia Local.
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Almudévar
Derribo
de la antigua fábrica de Luna
Las grúas llevan varios días
trabajando en las instalaciones de la antigua fábrica de Luna, que durante años
ha producido diversos tipos de carretillas elevadoras y Reach
Stackers para manejo de contenedores u otras cargas especiales mediante implementos
específicos. Los trabajos consisten desalojar las naves de la maquinaria que
había quedado en ellas y que fue subastada a principios de mes. Mientras tanto,
los dos trabajadores que todavía quedaban en las instalaciones de la planta
acabaron su contrato el pasado 31 de marzo y ya han encontrado un nuevo empleo
en una empresa del sector.
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Barbanza, La Coruña
Se
pretenden demoler unas naves protegidas en A Pobra do Caramiñal
El proyecto diseñado por Costas para
la regeneración de la marisma de As Xunqueiras pobrense incluye, en una segunda
fase, la demolición de tres naves yuxtapuestas situadas en el paseo de O Areal.
Se trata de antiguas salazoneras del conocido como barrio de Os Cataláns,
construidas entre finales del XIX y principios del XX. Son las únicas de este
estilo que se conservan en la zona y en el PXOM pobrense figuran como protegidas.
La fisonomía de estos inmuebles
responde a la misma arquitectura que la del Museo do Mar de Vigo. Distintos
profesionales consultados indican que son de tipología mediterránea, algo
lógico teniendo en cuenta la procedencia de quienes implantaron ese tipo de
industrias, pero adaptadas a los materiales y a las características
climatológicas de la comarca. Por eso se empleó mampostería en su construcción
y sus paredes exteriores se pintaron con cal
Al Colegio de Arquitectos de
Santiago no le han pasado desapercibidas las intenciones de Costas y, de hecho,
ya están preparando alegaciones al proyecto, que ahora está a exposición
pública, para evitar que las naves sean destruidas. Incluso, algún profesional
acudió el pasado fin de semana a la localidad pobrense para examinarlas.
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Ventilación e iluminación
La presidenta de la delegación
compostelana del Colegio de Arquitectos, Ana Domínguez, señaló que estas
construcciones tienen elementos propios de la arquitectura industrial. Así,
destaca la estructura de la cubierta y el tamaño del rectángulo que ocupa en la
base.
Esta profesional también se refiere
al sistema de ventilación, a la solución empleada para dejar despejados la
mayor cantidad de metros cuadrados posibles y a la iluminación.
Para realizar la demolición es
preciso que Patrimonio autorice previamente la descatalogación de las naves.
Ana Domínguez explica que esta circunstancia podría producirse en el caso de
que las edificaciones hubieran perdido los elementos que las convierten en
distintivas y no hubiera forma de recuperarlos.
La arquitecta considera que no se da
esta situación. Indica que las naves presentan evidentes síntomas de deterioro
-una de ellas carece de cubierta-, pero que es posible rehabilitarlas.
Precisamente, el PSOE presentó la
pasada semana en el Congreso una proposición en la que apuesta por la
recuperación del barrio de Os Cataláns y por la construcción de un museo que
permita comprender la pujanza que experimentaron el término y la comarca con la
implantación de las salazoneras y conserveras.
Por el momento se desconoce si
Costas ha iniciado el proceso para solicitar a Patrimonio la descatalogación,
aunque, al parecer, este organismo dependiente de la Xunta sí ha realizado
algunas consultas para determinar la importancia de las naves.
Diversos profesionales señalaron que
las construcciones son muy funcionales y que confieren una imagen
característica a la fachada litoral pobrense, dado que se trata de tres
construcciones independientes que, sin embargo, están unidas y con elementos
simétricamente colocados en cada una de ellas.
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Bilbao
Una
macrosala para conciertos en la antigua estación de La Naja
Un grupo de empresarios proyecta
abrir, en la antigua estación de Renfe, un espacio que incluirá una oferta
gastronómica diferenciada en Bilbao
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Segovia
El
Museo de Segovia elige una maqueta de un molino harinero como "pieza
desconocida" de mayo-junio
El Museo de Segovia continúa con su
ciclo de propuestas culturales dirigidas a todos los usuarios y visitantes,
entre ellas, está la ‘pieza desconocida del mes`. Esta actividad tiene como
objetivo promover el conocimiento de aquellos objetos singulares y desconocidos
que no suelen estar incluidos en la exposición permanente del Museo. Con la iniciativa
también se busca atraer a un público que, aunque ya haya visitado el Museo de
Segovia en anteriores ocasiones, pueda estar interesado en estas piezas por su
temática, procedencia o significado.
La pieza elegida para los meses de
mayo y junio es una maqueta de un molino harinero, en concreto la zona de las
muelas, parte destinada a la molturación del cereal que realiza el trabajo de
romper el grano y convertirlo en harina. Fue fabricada en 1988 por el taller de
maquetas ‘Anthica’, por encargo del Museo de Segovia, de las manos del
maquetista Eduardo Cristóbal, que tomó como ejemplo el molino eléctrico de la
localidad segoviana de Madrona, actualmente convertido en el bar ‘El Molino’,
donde se conserva la maquinaria original. La maqueta es dinámica y se acciona
mediante una manivela.
El cuerpo principal de la maqueta es
de forma prismática con base cuadrada, que representa el zócalo donde se
emplazan las muelas (discos de piedra), elevadas del suelo del edificio a
aproximadamente un metro. Si se contempla la maqueta de frente, a la izquierda
se encuentra la cabria, que es una sencilla grúa de madera formada por un pie
derecho y un travesaño en su parte superior, que hace de brazo de la grúa y
está reforzado por una tornapunta también de madera. La función de esta grúa es
elevar las piedras o muelas y darles la vuelta para volverlas a tallar cuando
se gastan. Para esta labor tiene la llamada media luna que, a modo de arco de
medio punto y por medio de dos bulones (tornillos grandes), enganchaba la muela,
y con el tornillo superior se izaba hasta conseguir espacio para voltearla.
En la parte central del zócalo están
emplazadas las muelas. La inferior, que está fija, se denomina ‘solera’, y la
superior, la que gira, ‘volandera’. Las piedras son cilíndricas y las
originales pesan alrededor de los 900 kilogramos. Las muelas están cubiertas
por una pieza de madera cilíndrica, el guardapolvos, que evita que la harina se
pierda en el proceso de molturación. Sobre el guardapolvos hay un armazón de
madera o ‘burro’ que soporta la tolva, pieza con forma de tronco de pirámide
invertida, donde se echa el grano. De la tolva, el grano cae al cuezo, cuya
misión es dosificar el grano que entra en las muelas por el orificio superior
de la tapa, justo encima del ojo de la volandera.
Automatismo más antiguo inventado
Esta dosificación se realiza por
medio de un sistema sencillo e ingenioso. El cuezo está suspendido debajo de la
tolva, atado por cuerdas que, según se regule la tensión de éstas, su
inclinación variará y se podrá ajustar también la fricción entre el cuezo y el
triquitraque. Cuando el molino está en movimiento, el triquitraque, con sus
ranuras, golpeará al cuezo, con mayor o menor intensidad dependiendo del
tensado y de la velocidad de giro y así éste hará vibrar al cuezo facilitando
la caída del grano. Este sistema se posiblemente el automatismo más antiguo
inventado.
El grano, una vez que entra por el
ojo de la solera y debido a la fuerza centrífuga, pasa entre las dos muelas en
donde primeramente se rompe y después se convierte en harina que sale expulsada
perimetralmente y es recogida por el guardapolvos, de donde sale por una
trampilla. Para una correcta molturación se debe poder variar el espacio entre
las dos muelas. Esta operación se hace con el mando del alivio. Si las piedras
están muy juntas rozan, se calientan y sale la harina tostada, y si están muy
separadas no se molerá adecuadamente.
Las personas que quieran acercarse
al Museo de Segovia para observar esta pieza pueden hacerlo en el horario
habitual del centro, de 10.00 a 14.00 horas y de 16.00 a 19.00 horas, de martes
a sábados; y de 10.00 a 14.00 horas los domingos. Además, los sábados podrán
disfrutar de una visita comentada de 13.00 a 13.30 horas.
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INTERNACIONAL
Ecuador
Los
antiguos molinos de granos perduran en Cuenca
Los molinos de granos aún funcionan
en la capital azuaya, aunque son contados. Es una tradición que se mantiene
cerca de los mercados 9 de Octubre, 10 de Agosto y 3 de Noviembre, en el centro
de la ciudad.
De acuerdo con datos históricos el
primer molino de piedra estuvo ubicado en el barrio de Todos Santos y se usó
para obtener harina de castilla y trigo para elaborar el pan en hornos de leña
del mismo barrio.
En la actualidad, en las
inmediaciones del mercado 10 de Agosto aún se escucha el ruido del motor del
molino en el local de Manuel Plaza, de 75 años. Desde hace 40 años se dedica a
moler maíz, trigo, café y arroz. Su rostro y ropa están llenos de harina, pese
a que disminuido su clientela en los últimos años. “Antes pedían turnos”. Los
únicos clientes que le abandonan son de las zonas rurales.
En el Centro Histórico de Cuenca
quedan pocos lugares donde se puede moler granos como el maíz. Manuel Plaza de
75 años, trabaja en su molino en San Francisco desde hace 40 años. Foto: Xavier
Caivinagua
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Una de ellas es Rosario Tigre, de
Victoria del Portete, quien una vez al mes llega para moler cuatro sacos de
maíz para elaborar tamales. En un amplio cuarto funcionan los cuatro molinos
entre las 08:30 y las 17:00. Plaza tiene en su cintura una correa de cuero. Su
objetivo es no sentir dolor mientras carga los sacos de harina, que los tiene
apilonados en su negocio. Él no se imagina el día que sus molinos dejen de
funcionar definitivamente, “eso pasará solo cuando me muera… porque sí dejo de
trabajar me enfermo”. En los barrios donde cercanos a los mercados 9 de Octubre
y 3 de Noviembre también hay negocios similares. En este último sector, Manuel
Peñaloza, de 34 años, se encarga de moler un promedio de 200 quintales cada la
semana. En este oficio lleva 21 años y se sonríe al contar que sus amistades le
dicen que permanentemente pasa jugando Carnaval porque pasa cubierto de harina.
“La clientela ha bajado, pero nos mantenemos”.
Sus principales usuarios son los
dueños de las tiendas de abarrotes. En su local casi no existe espacio para
caminar por la cantidad de quintales de quinua, soya, harina de arveja, trigo y
maíz. Este último producto es el que mayor demanda. Peñaloza dice que hace unos
15 años había gran cantidad de molinos, pero sus dueños prefirieron cerrarlos y
emigrar. “La gente ya no consume ciertos productos como harina de habas,
arvejas…”, dice Peñaloza. Otro factor, agrega, es que se trata de un trabajo
forzado y los jóvenes optan por otros oficios.El Comercio
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La Habana
Fábricas
y almacenes en ruinas renacen como centros culturales en La Habana
Fábricas ruinosas y almacenes
abandonados en diferentes zonas de La Habana han resurgido en los últimos meses
como centros culturales gracias a proyectos e inversiones de artistas cubanos y
del Estado, una iniciativa que, a largo plazo, podría cambiar el paisaje de la
ciudad.
De las destartaladas naves han
salido galerías, salas de teatro, bibliotecas y pequeños jardines de estar, que
reúnen a un público de arte y bohemia, vecinos del barrio, estudiantes,
turistas.
En la céntrica barriada de El
Vedado, lo que antes era una manufactura de refrigeradores abrirá este sábado
reconvertida en una ecléctica sala de teatro para "El Ciervo
Encantado", una compañía que durante casi 20 años deambuló por iglesias,
aulas y locales viejos y se caracterizó por levantar su escenario en
"basureros".
"Esto era un desastre. Todo
estaba destruido, hace un año. Cuando lo vi me pareció imposible que pudiera
hacerse algo, pero me dije: hay que tener fe", dijo a Efe Nelda Castillo,
líder del grupo, cuya nueva sede ha sido subvencionada por el Ministerio de
Cultura y se estrenará en el marco del evento Mayo Teatral.
A solo metros de allí, en el
inmueble de una antigua industria de aceite, fue inaugurada en febrero la sede
del ambicioso proyecto Fábrica de Arte Cubano (FAC), con espacio interactivo
para música, audiovisuales, moda, fotografía y artes plásticas y escénicas.
Liderada por el músico y realizador
X Alfonso, FAC se convirtió en pocos días en sitio de moda y en referencia por
ser un "proyecto cultural autofinanciado", aunque con el apoyo
inicial de las autoridades.
Otra experiencia liderada por un
artista surgió en enero en la zona oeste de la urbe, donde el plástico Kcho
aprovechó el espacio de un taller de reparación de ómnibus en desuso para crear
su "Kcho Estudio Romerillo Laboratorio para el Arte", un complejo de
galerías, biblioteca y teatro, sin fines de lucro y con marcada vocación
comunitaria.
Kcho, nombre artístico del pintor y
escultor Alexis Leyva Machado, explicó a Efe que Romerillo es una comunidad
marginal en la que ha invertido las ganancias generadas por su propia obra con
el objetivo de levantar "un espacio para el diálogo, la cultura, el conocimiento
y la paz", que ya han visitado miles de personas.
El trabajo de restauración se ha
extendido a parques, calles y luminarias de la zona, pero el "Kcho
Estudio" es el eje de este proyecto cultural, a cuya inauguración acudió
el mismísimo expresidente Fidel Castro.
En Cuba, donde en medio de las
reformas económicas que impulsa el Gobierno aún existe una compleja interacción
entre proyectos estatales, privados y de cooperativas, las autoridades se
muestran abiertas a estas iniciativas particulares de artistas.
"Son lugares en los que
trabajamos de conjunto. A nosotros lo que nos interesa básicamente es que se
promueva lo mejor del arte cubano y si esa es una alternativa,
bienvenida", declaró a Efe el ministro de Cultura, Julián González.
Según González, hay varias
experiencias en el país y la fórmula es positiva: en términos urbanísticos,
aporta una "nueva dimensión cultural" a la ciudad; mejora las
condiciones de trabajo de los artistas; y gestiona propuestas "de alto
nivel" en las comunidades.
Para el futuro, anunció, otra
antigua fábrica de bicicletas y ómnibus de El Vedado habanero se convertirá en
centro cultural, y hay ideas para transformar espacios en locales de ensayo de
danza y talleres para artistas plásticos.
Raúl Martín, director del grupo
"Teatro de La Luna", uno de los más prestigiosos de Cuba, opina que
el éxito que han tenido lugares como FAC y Romerillo "impulsa a otros
emprendedores y da un excelente ejemplo a las instituciones del Estado".
"Hay muchos lugares abandonados
con grandes posibilidades de ser aprovechados en este sentido", manifestó
a Efe.
Al menos en La Habana, donde el
deterioro de inmuebles es uno de los principales problemas, la lista de
candidatos es amplia: vetustos cines y teatros, comercios, depósitos,
librerías.
Pero la propia historia de
Martín muestra que el proceso puede ser complicado.
Durante años, el director ha
intentado sin suerte sacar adelante un proyecto personal para restaurar un cine de
barrio clausurado e instalar allí la sede de su grupo, con un café y una
galería incluidos.
Con recursos "propios" y
del Consejo Nacional de las Artes Escénicas logró construir un escenario de
ensayos dentro del cine, pero el año pasado fue destruido como parte de un plan
de reparación total del inmueble que, en definitiva, se detuvo a los pocos
meses por "falta de materiales", precisó.
Nelda Castillo subrayó a Efe que no
todos los artistas tienen la posibilidad de impulsar esas iniciativas con
recursos propios, como es su caso, pero recordó que, antes de ser distinguidos
con una sede permanente, ella y sus actores decidieron trabajar casi en la
calle y sin condiciones porque "en la espera está la muerte".
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Paraguay
Polémica
por demolición de un molino, patrimonio cultural de Encarnación
La Municipalidad de Encarnación,
departamento de Itapúa, fue advertida este lunes a través de una nota enviada
por Ana Lluis O´Hara , directora de Patrimonio Cultural del área general de
Bienes y Servicios Culturales de la Secretaría Nacional de Cultura (SNC), sobre
la demolición de la obra.
Según explicó Lluis, el edificio protegido posee
un alto valor patrimonial por sus características constructivas tipológicas de
carácter industrial y por ser un ícono representativo de la ciudad de
Encarnación, componente histórico fundamental de su paisaje urbano, por lo cual
está protegido por la Ley 946/82 de "Protección a los Bienes
Culturales".
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La construcción dentro del inmueble, lo que hace
varios años fue una fábrica de cerveza de la Compañía Mercantil y Transporte,
Domingo Barthe SA y ex Sodería Oreggioni, pretende ser resguardada por la
institución con ayuda de la Municipalidad, informó el sitio digital Ultimahora.
Vecinos de la zona denunciaron, con pruebas
fotográficas enviadas a Joel Maidana, intendente de Encarnación, la obra de
demolición de este patrimonio se encuentra en etapa de inicio.
El pasado 11 de marzo, la Dirección de Patrimonio
Cultural de la SNC envió una nota al titular de la comuna y como resultado la
demolición se interrumpió momentáneamente, hasta hace unos días, cuando el
propietario reinició las obras.
La Ley 946/82 menciona, en su artículo 21, que
"Queda prohibida la demolición, destrucción o transformación de los bienes
culturales. Cuando se ejecuten sin autorización obras en un bien cultural
inmueble o se viole la concedida, la Dirección ordenará su suspensión, y en su
caso, la demolición, y si fuere necesario la restauración o reconstrucción"
